第28回リスト音楽院セミナー 講師による特別コンサート

ガーボル・ファルカシュ ピアノリサイタル

2026年2月20日19:00 札幌コンサートホールKitara小ホール

ベートーヴェン：創作主題による32の変奏曲 ハ短調 WoO 80
　　　　　　　    ピアノ・ソナタ 第8番 ハ短調 「悲愴」 作品13
　　　　　　　    ロンド・ア・カプリッチョ ト長調

　　　　　　　　　　　　　　　　　　 「失われた小銭への怒り」作品129
リスト：巡礼の年 第２年「イタリア」S.161より 

　  第１曲 「婚礼」、第２曲「物思いに沈む人」

　　　    巡礼の年 第３年 S.163より 第４曲 「エステ荘の噴水」
　　　    ハンガリー狂詩曲 第12番 嬰ハ短調
　　　    アヴェ・マリア S.182
　　　    巡礼の年 第２年「イタリア」S.161より 

　　　　　　　　 第７曲「ダンテを読んで－ソナタ風幻想曲」

ピアノ／ガーボル・ファルカシュ

　

　ガーボル・ファルカシュは2025年にリスト音楽院学長に就任。札幌コンサートホール主催のリスト音楽院セミナーには2019年から講師として来札している。

　リサイタルはコロナ禍などの影響で、2024年2月22日が初めての札幌リサイタル、この時はシューベルト、シューマンが中心のプログラムだったが、今回は母国リストとベートーヴェンという王道プログラム。前回よりはるかに優れた内容で、かつリスト音楽院教授のピアノリサイタルでは2002年２月22日の元学長、イシュトヴァン・ラントシュ以来の名演と言ってもいいだろう。

　まず素晴らしかったのはピアノの響き。今日使用したスタインウェイは抜群の仕上がりで、整音調律とも申し分なく、しかもファルカシュはこの楽器から無理なく自然に、フォルテからピアノまで幅広い響きと豊かな音色を引き出し、耳障りな音は一切なかったことも特筆すべきことであろう。

　最近は今日のようにベートーヴェンの有名作品をプログラミングするピアニストが少なく、本当に貴重な機会。「32の変奏曲」では様々に変貌していく多彩なピアノ演奏技法を安定したテクニックで表現、全体を隙なくまとめ上げた演奏で、この名作を堪能することができた。

　悲愴ソナタでは安定感のあるオーソドックスなスタイルでの演奏で、第１楽章のグラーヴェの重量感、各主題の躍動感、第２楽章の程よくバランスの取れた歌い方、第３楽章の弱音を主体にした表現など、各楽章の表現の対比が明確でわかりやすい。一方で、シューベルトやシューマンを思わせるロマン性を感じさせ、時として内声部のメロディをリスト風に歌わせたりと、ロマン派先駆者としての多彩なベートーヴェン像も聴かせてくれた。

　「失われた小銭への怒り」は、早めのテンポによる鮮やかな演奏で、ベートーヴェンがリストと並ぶピアノの名手だったことを想起させ、後半のリストプログラムへの期待感を高める演奏だった。

　リストは未だに技術的派手さだけを求める演奏が多い中、今日はそれぞれ音楽的にいかに優れた作品であるかをじっくりと聴かせてくれた。

「婚礼」、「物思いに沈む人」、「エステ荘の噴水」は間を開けず続けて演奏。この中では、「エステ荘の噴水」が出色の仕上がり。水の流れを象徴する高音部主体の美しい音色、自然な表現は今日の抜群の楽器の機能を完璧に生かした表現で、これは堪能させてもらった。

　続くハンガリー狂詩曲ではいくつか登場するハンガリー風メロディをじっくり歌い込み、それぞれの性格の対比を明らかにし、それらを安定したテクニックできめ細かく細部までクリアに磨き上げ整えた演奏で、その全体設計が実に見事。これだけ整った深みのある狂詩曲を聴くのは初めての経験だ。

　最後の「ダンテを読んで」はドラマティックな表現で作品のスケール感を見事に描いた名演。リストが用いた多彩なピアノ書法は、テクニックを誇示するためではなく、すべて標題の世界を表現するためだということを示してくれた。かつて2012年にやはりハンガリー出身のデジェー・ラーンキが小ホールで、このダンテソナタを颯爽としたスタイリッシュな客観的解釈でノーミスの完璧な演奏を聴かせてくれたことを思い出したが、今日のファルカシュは作品が内蔵するドラマをより深く掘り下げ、正統的なリスト像を伝えてくれ、リスト音楽院学長ならではの優れた演奏だったとも言える。

 第28回リスト音楽院セミナー 講師による特別コンサート

ミクローシュ・ペレーニ チェロリサイタル

2026年2月18日19:00 札幌コンサートホールKitara小ホール

チェロ／ミクローシュ・ペレーニ
ピアノ／バラージュ・レーティ

J.S.バッハ：無伴奏チェロ組曲 第1番 ト長調 BWV1007
ショスタコーヴィチ：チェロ・ソナタ ニ短調 作品40
ミクローシュ・ペレーニ：チェロのための3つの小品
フランク：チェロ・ソナタ イ長調 M.8

　

　２年ぶりの札幌公演。冒頭のバッハはペレーニならではの名演。以前と変わらず、恣意的な表現がなく力みのない自然体の演奏。川が源流から自然に大きな流れになるように、表情が変化し広がっていく。柔らかいボーイングとそこから生まれる落ち着いた音色がより奥行きの深さを感じさせ、こういうバッハは誰からも聴けるものではない。

　ショスタコーヴィッチは、作品の持つ若々しい感性を生き生きと表現し、この当時のショスタコーヴィッチのロマン派への嗜好がよく反映された明るく伸びやかな演奏。

　レーティのピアノが、歯切れよくエネルギッシュな感性を見事に表現、ペレーニとの万全なアンサンブルを構築して、新鮮な作品像を聴かせてくれた。

　後半冒頭の無伴奏の自作は1980年代の作品に最近手を加えて補作したもの。当時の作曲界でよく見られた、何を目指すか試行錯誤し、混沌とした不安な時代観に影響を受けたようにも思える無調の作品だが、けっして無機質にならず、常に歌う旋律が中心に据えられているクラシックなスタイルであるのがいかにもペレーニらしい。そしてチェロの音色の美しさは格別で、おそらく今日最もチェロが美しく響いた作品ではないだろうか。

　最後のフランクはもちろん原曲は有名なヴァイオリン・ソナタ。これも冒頭のバッハ同様自然体で、柔らかく暖かい音色での演奏。スケール感も充分で、この優れたバランス感覚はペレーニならでは。　

　レーティのピアノが、もっとバスを響かせても、という箇所もあったにせよ安定感のある多彩な表現と抜群の音量のコントロールで、ソリスティックになり過ぎず、ペレーニと一体となった見事なアンサンブルはさすが。

　ペレーニの落ち着いたしなやかな感性による演奏は以前と変わらない。レーティとのデュオで、新しいレパートリーを聴かせてくれるようになり、今後がまた楽しみだ。

　

〈ハンガリーの俊英たちⅥ〉

サバディ・イルディコ  フルートリサイタル

2026年2月14日15:00  札幌コンサートホールKitara　小ホール

フルート／サバディ・イルディコ

ピアノ／荒川 浩毅 (第22回リスト音楽院セミナー審査員特別賞)

ロレンツォ:フランツ・リストの狂詩曲 第2番によるカデンツァ 作品37

ルクレール: フルート・ソナタ ト長調 作品9-7

モーツァルト:アンダンテ ハ長調 K.315 

ライネッケ：フルート・ソナタ「ウンディーネ」作品167

ツィビン：コンサート・アレグロ第２番　変イ長調

バルトーク／ポール・アルマ編曲：ハンガリー農民組曲

　ハンガリーの若手演奏家を紹介するシリーズ、今年はフルート。管楽器では2024年に登場したクラリネットのジョンボル・ダーニエル・エセニが圧倒的な印象を与えてくれたが、今回のイルディコも、バロックから現代まで幅広いレパートリーを繊細な表現力で紹介してくれた優れたフルーティストだ。

　技巧的な華やかさよりは、作品の多彩な個性・特徴を聴かせることに主眼を置いているようで、誠実さを感じさせる演奏家だ。

　ロレンツォのリストのハンガリー狂詩曲第2番によるフルート版カデンツァは初めて聴く作品。ロレンツォはイタリア出身でアメリカで活躍したフルーティストだそうで、おそらくアンコールピースとして作曲されたのだろう。冒頭からいきなり無伴奏での華やかな演奏で、聞き応えがあった。

　ルクレールはオリジナルはヴァイオリンと通奏低音のための作品だが、語りかけるような柔軟で繊細な表現が印象的。

　モーツァルトは、内向的でクラシックな雰囲気を漂わせ、外向的になり過ぎず、かといって地味過ぎず、じっくりと作品を味わいさせてくれた深みのある演奏だった。

　ライネッケはフーケの文学作品「ウンディーネ」に触発されて書いたロマンティックなソナタ。ちょっと渋めで、中々音楽的に一筋縄では行かない作品のようだが、ここではピアノの荒川が表現力豊かな安定した演奏を披露し大活躍。フルートと一体になってファンタジー豊かな世界を聴かせてくれた。

　後半は前半と雰囲気を一転、まず、ツィビンは外向的で華やかな作品で、これは申し分ない演奏。

最後に演奏されたバルトークは抜群の演奏。初めて聴く編曲だが、オリジナルのピアノソロが持つ色濃いローカリティーがなく、よりインターナショナルで色彩豊かな作品に聴こえてくる。バルトークの弟子のポール・アルマとフルートの名手、ランパルによって編曲されたそうで、両パートともに対等に、かつ雄弁に活躍する優れた編曲で、新鮮なバルトーク像を存分に楽しませてくれた。

　全体を通じ、ピアノの荒川がよく考え抜かれた演奏でイルディコを見事にサポート、いい音色による好演で、こちらも今後の活躍が期待される。

 札幌交響楽団 第674回定期演奏会

2026年２月１日13:00  札幌コンサートホール Kitara大ホール

指揮：エリアス・グランディ(札響首席指揮者)

バリトン：ベンヤミン・アップル

管弦楽：札幌交響楽団

武満徹／ア・ウェイ・ア・ローンⅡ

マーラー／さすらう若人の歌

R.シュトラウス／交響詩「英雄の生涯」

　「ア・ウェイ・ア・ローンⅡ」は、初演が岩城・札響で、1982年。オリジナルは「ア・ウェイ・ア・ローン」で、東京カルテットの結成十周年委嘱作品で、同カルテットが1981年にニューヨークで初演した。この作品を、翌82年に札幌市民会館で開催された札幌交響楽団特別演奏会のため、武満がオーケストラ用にコントラバスを加えた弦楽合奏曲に編曲、「ア・ウェイ・ア・ローンⅡ」として初演。この日の演奏会はすべて武満徹の作品で、しかも全て初演。その模様は当日行われた武満の１時間近くの講演含め全てCDで聴くことができる。

　「水」と「海」をテーマにした作品で、緻密で繊細な響きが要求される。無調だが、要所要所で減５度、完全５度など多彩な和声の響きの違いやリズムパターンの変化で、微妙で繊細な「水の情景」の表情を醸し出す。比較的ヨーロッパナイズされたわかりやすい作品だ。

　今日のグランディは、武満らしさというよりは過去の名作の一つとして、大きな西欧音楽史の枠組で捉えた演奏のように聴こえ、全体的に豊かな響きで、比較的線の太い演奏だった。初演から40年以上経ち、武満の愛した札響トーンも当時とは変わっていて、新しい武満像が生まれても不思議ではないが、全体的に突き詰めた緊張感ともう少し緻密で繊細な表情があった方がこの作品に相応しいように思う。

　マーラーを歌ったアップルはフィッシャー=ディスカウ最後の愛弟子だそうで、そう言われてみるとムラのない柔らかい声の質と歌い方、長身の雰囲気まで師匠そっくり。

　声はとても魅力的。歌詞が明瞭で言葉のニュアンスがしっかりと伝わってくる。明るい箇所、憂鬱な箇所などマーラーの気まぐれに変化する様々な表情がとても豊かに表現されている。例えば３曲目で雰囲気がガラリと変わる箇所など、ドラマティックな感情の変化がダイレクトに伝わってきて、わかりやすい。作品の持つ素朴な雰囲気が見事に伝わってきたいい演奏だった。グランディは、アップルと一体となった音楽作りで好演。札響での全曲演奏は今回が初めてだそう。

「英雄の生涯」は、出色の仕上がり。16型の大編成で、対向配置。

　グランディは細部まで作品をよく把握し、弦楽器の歌い方、全体とよく融和した管楽器群の心地よいサウンド、全体のバランスなど申し分ない。歯切れ良いリズム感で、すっきりとしたシュトラウス像を聴かせてくれた。

　冒頭からやや早目で、無駄を削ぎ落とした颯爽としたテンポは、若き英雄をイメージさせ気持ちがいい。「英雄の敵」での管楽器のソロなどちょっと走り気味ではあったにせよ、老獪さを感じさせず爽快だ。後半に入ると、流麗で柔軟なサウンドでオペラティックに歌わせながらも間延びすることがない。やや誇大妄想的なところのある作品を引き締まった表現でまとめ上げた力演だった。

　コンサートマスターは田島高宏。「英雄の生涯」のソロはいつもながらの落ち着いた雰囲気で好演。

 札幌交響楽団hitaruシリーズ定期演奏会第23回

2025年12月23日19:00  札幌文化芸術劇場hitaru

指揮／広上淳一

ヴァイオリン／米元響子

管弦楽／札幌交響楽団

尾高惇忠：ヴァイオリン協奏曲

ラフマニノフ：交響曲第2番

　尾高惇忠の遺作、ヴァイオリン協奏曲は札響初演。世界初演は尾高が2021年2月に他界した後の同年6月25日に、京都コンサートホールで今日と同じ広上、米元と京都市交響楽団で行われている。

　広上のプレトークによると、わかりやすい優れた作品とのこと。

　京都での初演のために書かれた遺稿が今年発見され、配布プログラムに掲載されている。これを読むと、聴きやすい現代音楽とは、という方向を模索しながら作曲したことと、同時に病を意識して完成をさせた旨書かれている。

　そういう背景を思いながら聴いてみると、過去を回想しながら、様々な社会の出来事、師である人々や多くの作品との出会い、そこから受けた影響などをもれなく綴っている印象を強く受けた。

　一部難解な現代音楽の雰囲気を持ちながらも、穏やかなところ、ちょっと驚かせる先鋭なところなど、作風は多岐にわたり、ソリストと管楽器の対話など協奏曲とのしての要素も多彩で、聴き手を飽きさせない。

　ソリストの米元は、オーケストラとよく音色、ピッチを融合させながら一体となって音楽を創造していくタイプの演奏家で、ピッチを高めにとりブリリアントに演奏するソリストタイプではない。この落ち着いた音楽性が、尾高の作品ととてもよくマッチングしていたのではないだろうか。

　作曲家ご指名のソリストだったとすれば、その演奏を想定して作曲したのか、あるいは自分の作品を託するに相応しい演奏家だったことは確かであろう。

　広上はオーケストラをよくコントロールして、尾高の、想像するにおそらく暖かい人柄だったのだろう、その雰囲気を聴衆に余すところなく伝えてくれた。　　　

　広上によると札響は尾高惇忠の管弦楽作品をほとんど演奏しており、作品に対する理解力はとても優れているとのこと。そのためか、オーケストラは違和感なくまた疑問点もなく演奏できていたようだ。トータルではとても優れた札響初演だったと言える。

　後半のラフマニノフは、広上が50回ほど振っているお得意のレパートリーとのこと。息の長いフレーズの歌い方、メリハリある楽想の表現、輪郭のしっかりとした構成、それでいて柔らかく豊かな響きで全体をまとめ上げており、名演と言ってもいいだろう。

　ダイナミックな動きで指揮をする姿は確信に満ちていて、オーケストラの能力を余すところなく最大限に引き出し、オーケストラもそれに応え伸びやかな明るい音色で自信を持って演奏していた。久々に気持ちのいいコンサートだった。

　コンサートマスターは会田莉凡。

 札幌コダーイ合唱団・合奏団

メサイア

2025年12月20日13:00  札幌市生涯学習センターちえりあホール

指揮／中村隆夫 

ソプラノ／河口しほり

アルト／荊木成子

テノール／五郎部俊朗

バス／下司貴大

アンサンブル・リーダー／山本聖子

札幌コダーイ合唱団・合奏団

ヘンデル：メサイア

　札幌コダーイ合唱団は北海道教育大学の中村隆夫によって1976年に設立、現在まで半世紀にわたって活動を続けてきたが、来年９月で活動を休止するとの事。今日は最後のメサイア公演となるということで、場内は満席。

　配布プログラムの最後のページに今までの活動記録が記載されており、概観すると年に２回から多い時には４回ほどの演奏会を開催している。

　レパートリーはルネッサンスから現代までと広範囲に渡るが、ヘンデルのメサイアは定例的に演奏しており、これが活動の中心だったようだ。他にバッハのマタイ受難曲、ヨハネ受難曲の大曲も演奏している。

　この合唱団の基本は、ノンヴィブラートで純正のハーモニーの美しさを目指した演奏（同団HPによると純正律による演奏を目指して）。

　発足から90年代頃までよく演奏会を聴いた。特に1994年のマタイ受難曲は記憶に残っている。合唱団の目指す演奏からすると、当然オーケストラは古楽器奏法が基本となり、そのため首都圏からのゲストプレイヤーが多かった。幾つかのプロフェッショナル団体があった札幌で、地元勢を中心にしたメンバーでマタイ受難曲を演奏したのはおそらく札幌コダーイ合唱団が初めてだったと思われる。

　

　今日、本当に久しぶりにその演奏を聴いてみると、設立当初からの基本コンセプトは全く変わっていない。

　合唱団は46名。ヴィブラートがなく、よくコントロールされたピッチでのまっすぐな歌い方ときれいに調和したハーモニーがとても印象的。中村が理想とした合唱で、以前より、より徹底した表現になっているようだ。

　演奏全体は、トータルでのまとまりの良さがやはり他の団体にはない美点だろう。ドラマティックな表現などの派手さはないが、中庸の魅力とでも言おうか、合唱、オーケストラ、ソリストそれぞれに抜きん出たソリスティックな表現は求めずに、全員でまとめ上げる総合力の素晴らしさが特徴だ。これは以前聴いていた頃と変わらない。

　

　合奏団は少数精鋭の16人。アンサンブルリーダーの山本が古楽器風の洗練された演奏で、しっかりと全体をまとめ上げ、音色、ピッチが整っていて好演。会場の響きと合唱団の規模とを考慮すると、ちょうどいい人数だ。

　トランペットソロの櫻井が柔らかい音色で全体に溶け込むように演奏、これはとても良かった。一方、電子鍵盤楽器で演奏していた通奏低音パートが音量調整がうまくいかなかったのか、ほとんど聞き取れず、ちょっと残念。

　ソリストは４人とも落ち着いた安定した歌唱。テノールの五郎部は1997年の札幌コンサートホールのこけら落としの第九公演に出演、聴くのはそれ以来。当時とは声の質が変わっているが、貫禄は充分。

　トータルでは、全員地元勢だけによる高い水準の演奏で、これは中村隆夫の大きな功績でもあろう。

　2000年代のこの合唱団の演奏会をほとんど聴く機会がなく、最も充実した活動をしていたであろうこの時期を失礼ながら全く知らない。しかしながら今日の演奏を聴くと、常に一定の水準以上の安定した演奏を続けていたことは想像に難くない。

　この合唱団の特徴は、合唱の素晴らしさを聴衆に伝えるプロフェッショナルな意識と能力の高さを持った人材の集まりだったと言えるだろう。

　この合唱団のメンバーの中には、現在の札幌の合唱界はもちろん教育界でも優れた指導者として活躍する人材も多い。

　21世紀に入ってから、札幌の音楽界は、札幌交響楽団が飛躍的にその実力を高めたことに象徴されるように、同時に地元札幌の音楽家達もそれに歩調を合わせるようにレベルアップしてきた。その育成の礎となった中村隆夫と彼の指揮した今日の演奏はそれを物語る貴重な記録の一つであり、半世紀に及ぶ活動の成果でもある。引退は残念だが、残した足跡は大きい。

 札響の第9

2025年12月13日17:00  札幌コンサートホールKitara大ホール

指揮 ／ 下野 竜也＜首席客演指揮者＞

ソプラノ ／針生 美智子

メゾソプラノ ／中島 郁子

テノール ／小堀 勇介

バリトン ／池内 響

Chorus ／札響合唱団、札幌大谷大学芸術学部音楽学科合唱団　ほか

合唱指揮：長内勲、大嶋恵人、中原聡章

バーバ― 弦楽のためのアダージョ

ベートーヴェン 交響曲第9番「合唱付き」

12月13日、14日開催の「札響の第９」に出演を予定していた ソプラノ 中村恵理は、急病により出演ができなくなりました。 代わりに、針生美智子が出演いたします。 何卒ご了承くださいますよう、お願い申し上げます。主催者発表（12/13、13:30発表）

　今年の第九は下野竜也。引き締まった演奏で、細かい箇所まで丁寧に仕上げられており、その積み重ねで全体をまとめ上げたとても立派な第九。

　どの楽章も曖昧さがなく、真摯な表現で下野の特長がよく反映された落ち着いた演奏だったと言えよう。オーケストラはどのセクションも安定しており、程よい緊張感があり好演。

　ソリストは、特にバリトンの池内響が豊かな声量と堂々とした明確・明瞭な表現。昨年の妻屋とはまた違った魅力があり、とても聞き応えのある見事な歌唱だった。

　そのほかの歌手では、主催者発表のとおり、ソプラノを歌う予定だった中村恵理が急病で降板。急遽の代役として針生美智子が出演、まっすぐに客席に抜けてくるよく通る声と安定した歌唱ぶりで、存在感を示してくれた。

　合唱は、男性陣が高音部をやや苦しげに歌っていた箇所もあったせよ、それ以外は全体的に安定したまとまりのある充実した合唱だった。

　札響合唱団となってからは、いつも水準以上の合唱が聴けるようになったのはとてもうれしい。

　オーケストラは音量をコントロールすることもなく力演だったのにも関わらず、ソリスト（ステージ中央奥）と合唱がとてもよく聴こえてきたのは見事。

　オーケストラ、ソリスト、合唱がそれぞれ安定した演奏で、すべての声部が程よく調和し、優れたバランスで仕上げられた演奏だった。

　

　前半にバーバーの弦楽のためのアダージョ。中庸な表現で第九同様バランスよく丁寧にまとめられたいい演奏だった。

　大雪のためか、珍しく空席が多かったのが残念。

　コンサートマスターは会田莉凡。