ジョアキーノ・ロッシーニ

イタリアのトルコ人<新制作>

2026年10月7日14:00　新国立劇場オペラパレス

【指 揮】アレッサンドロ・ボナート

【演出・衣裳】ロラン・ペリー

【美 術】シャンタル・トマ

【照 明】ジョエル・アダム

【演出補】クリスティアン・レート

【衣裳補】ジャン＝ジャック・デルモッテ

【舞台監督】髙橋尚史

【セリム】アレハンドロ・バリニャス・ビエイテス

【ドンナ・フィオリッラ】クラウディア・ムスキオ

【ドン・ジェローニオ】パオロ・ボルドーニャ

【ドン・ナルチーゾ】ルジル・ガティン

【詩人プロスドーチモ】ブルーノ・タッディア

【ザイダ】但馬由香

【アルバザール】山本康寛

【合 唱】新国立劇場合唱団

【管弦楽】東京フィルハーモニー交響楽団

【共同制作】：テアトロ・レアル、リヨン歌劇場

　ロッシーニのオペラってこんなに面白いのだ、と感心した公演。ロッシーニは昨年の「セビリアの理髪師」（観たのは2025年５月25日）に引き続きの上演。そもそも彼のオペラは限られた演目しか上演されず、モーツァルトやワーグナーなどとは違い、その作品の全貌を把握するのは難しい。しかしながら、昨年、今年と続けて観劇してみると、ロッシーニの凄さと底力が、少しずつだが見えてきたような気がする。

　演出と衣装はロラン・ペリーで2022年のヘンデルの「ジュリオ・チェーザレ」(同、2022年10月10日)も担当している。このヘンデルでも、今回のも設定そのものは現代であるにも関わらず、よくある深刻ぶった自己満足的な演出要素は全くなく、読み替えはよく考えられており、原作との違和感は全く感じさせない。物語の進行も実にわかりやすく、ユーモアたっぷりのドタバタ喜劇として制作されているにもかかわらず、下品さを全く感じさせないのもこの演出家の素晴らしいところだ。

　ロッシーニを観るもう一つの楽しみは歌手の名技。この演出プランに従って、選択された歌手陣が実に見事だった。これほど粒が揃った上演は滅多にないのでは、と思わせるほどの質の高い歌手が揃っていて、歌だけではなく、演技も実に素敵。トップクラスの日本人歌手でもこれだけの歌と演技が出来るだろうか、と思いながら観劇していた。

　セレム役のアレハンドロ・バリニャス・ビエイテスは歯切れの良い歌と軽快な身のこなしで、フィオリッラ役のクラウディア・ムスキオは小柄ながらも柔らかく表情豊かな表現力で、ジェローニオ役のパオロ・ボルドーニャはやや肥満型の冴えない中年の親爺役を存在感たっぷりに、ナルチーゾ役のルジル・ガティンはやや頼りないがそれでも強い思いを持った不思議な存在感のある男として、そして詩人プロスドーチモ役のブルーノ・タッディアは、重要な場面での説明役と進行役を兼ねた重要な役割を、それぞれ果たしており、これはいくら説明しても説明しきれないほどの役柄にぴったりとはまった見事な歌と演技。それぞれ豊かな声量と心地よいリズム感、ピッタリとはまった音程など、歌手としての実力ももちろん申し分ない。ザイダ役の但馬由香はこれだけの外国勢の中で奮闘、貴重な役柄をしっかりと演じていた。

　その全体をまとめ上げた指揮のアレッサンドロ・ボナートが良かった。切れ味鋭いリズム感と息を尽かさず常に先に進む快適なテンポ感で、全体を隙なくスケール大きくまとめあげた能力は実に見事。オーケストラは演奏しやすかったのか、ほとんどミスがなく、息の長いホルンソロなど随所に素敵な表現があり、存分に楽しむことが出来た。

　レチタティーフを担当したチェンバロの小埜寺美樹は申し分ない好演だったが、これだけの歌手陣だったらもっと派手に即興豊かに弾いても面白いのでは、と思った。

　今回はテアトロ・レアル、リヨン歌劇場との共同制作。ご存知の方も多いかもしれないが、この本家本元のリヨン歌劇場の2023年の公演がドイツ語字幕付きでyou tubeにアップされている。出演者は異なるものの、舞台、演出、歌手のキャラクター、ユーモアのセンスなどそっくりそのままの上演で、このオペラをもう一度楽しみたい向きにはおすすめの映像だ。

　だが、有料プログラムに掲載の「ロッシーニを探して」(朝岡聡氏執筆)に「事前に何度も詳細に下調べをしても、客席で生で観る感激にはかなわない」と書かれていた通り、百聞は一見に如かず。ロッシーニ再認識をする貴重な機会となった素晴らしい上演だった。